As Palavras da Susana

DA PERTURBAÇÃO À PERDA DE CONTROLO Myriam e Paul vivem em Paris e são um casal de classe média: ela, advogada; ele, produtor musical. Quando engravida pela primeira vez, Myriam deixa de trabalhar para cuidar de Mila; já com o nascimento de Adam, o filho mais novo, Myriam, sufocada, sente vontade de regressar ao mundo laboral. E assim surge Louise, a ama que encanta a todos, agregando a si o protótipo da perfeição, ao cuidar da casa, das crianças: «Louise se supera na arte de se tornar invisível, e, ao mesmo tempo, indispensável.» «Olham para ela e não a vêem. É uma presença íntima, mas nunca familiar.» Aqui, e em outras referências, apercebemo-nos da força da barreira social no trato e nos gestos. Não obstante a crescente relação de dependência na arquitetura familiar, Louise será sempre a empregada e Myriam e Paul, os patrões. O final é-nos apresentado logo nas primeiras três páginas, com uma primeira frase de três palavras, que, sem preâmbulos, choca. Apesar do horror descrito,

  O AMOR E A DEPENDÊNCIA AFETIVA «Medo. A última vez que fizera amor. E se não voltasse a ter um amante? As pessoas nunca sabiam quando faziam, pela última vez, alguma coisa que lhes interessava.» Soledad é uma mulher elegante de sessenta anos, culta e independente; comissária, prepara-se para lançar, na Biblioteca Nacional de Espanha, uma exposição sobre escritores malditos. Tudo isto seria perfeito se Soledad não se sentisse tão... sozinha. Estamos em Madrid, numa peça de ópera: a necessidade de se vingar de um ex-amante. Para o efeito, Soledad contrata um acompanhante de luxo — Adam, um jovem atlético, atraente e bem mais novo: trinta e dois anos. Cumprido o objetivo, antes de se despedirem, são arrastados involuntariamente para um crime violento; a noite alonga-se e o envolvimento entre os dois acontece. A intensidade daquele momento une-os, tornando-se cúmplices, dependentes um do outro. Apesar das motivações, serão assim tão diferentes? Na sua relação ambígua, obsessiva,